Interobject (7'22")
Der Film „Interobject“ basiert auf den Dreharbeiten zu einer Aktion zur Schaffung einer Straßeninstallation in Jaroslawl im Jahr 2012. Der Film zeigt Georgy Dorokhovs Theaterstück „Jerusalem Topinambur“.
Darstellungen des Stücks und Plans Performance-Installation Interobject enthüllte sofort eine Implizite Ähnlichkeit. Es lag an der verwandten Natur der Klangtexturen, insbesondere dem sanften, rauen Knarren, resultiert aus dem Gleiten mit der Kraft der Handfläche des Darstellers entlang des Körpers Klavier und der abrupte, scharfe Klang beim Abwickeln einer Rolle Spannfolie, Hauptinstallationsmaterial.
Darüber hinaus manifestierte es sich in einem programmatischen Appell an die Objektivität, der in Namen zum Ausdruck kam: Wurzelpflanze – asymmetrisch, formlos, ohne Kern und Objektumgebung, erhalten durch Aggregation heterogener Einschlüsse. „Der Name wurde vergeben Komposition aufgrund ihrer Form - ebenso spontan, nicht immer korrekt. Wie - eigentlich - die Wurzeln und der Stamm einer bestimmten Wurzelpflanze“ (aus der Korrespondenz mit G. Dorokhov).
Interobject ist davon inspiriert
auf der Grundlage des Konzepts der Intertextualität erstellt
„... jeder Text absorbiert einen anderen Text... jeder Text -
es ist die Aufnahme und Transformation eines anderen Textes.“ (Y. Kristeva).
„...Texte werden immer am Rande von fremden Texten geschrieben, eben in
In bestimmten Epochen erlangen diese „Felder“ eine konstruktive Selbstgenügsamkeit
Prinzip.“ (A. Skidan).
In unserem Fall fungierte das Objekt als Analogon des Textes und wurde im Prozess der Verbreitung in umgewandelt Interobjekt.
Das Video fasst letztlich vier Handlungsebenen zusammen – Installation, Performance, Dokumentation, Videokunst. Sie stehen im Verhältnis zueinander Freund in einem offensichtlichen Zusammenhang: wie Lévi-Strauss‘ „roh“ und „gekocht“ oder nach Marshall McLuhans Idee der Inhalt eines Mediums ist immer ein anderes Medium.
Die Installation wird zum Inhalt der Performance, Performance, an dem die von den Autoren vertretenen Charaktere teilnehmen, wird zum Inhalt Dokumentation, Dokumentation - Videoinhalte.
Diese Situation kann durchaus als Kooperation gewertet werden Medien, die sich ebenfalls im Prozess der gegenseitigen Bedeutung befinden. Aber in der Struktur Es gibt auch Videoarbeiten und Apophatische ein Element, das sich im Konflikt der Medien, in ihrem Kampf, in der Medienmache manifestiert.
Wir sprechen über die mediale Rivalität zwischen Fotografie und Video, Einer konkurriert, kämpft mit dem anderen und ersetzt sich gegenseitig nach dem Kriterium der Mobilität: Das Foto bewegt sich und das Video friert im Standbildzustand ein. Medial Die Konfrontation schreitet auf die Ebene einer „Bilderstürmerstrategie“ voran, z Komplex von Installationsmanipulationen, deren Verwendung „die Oberfläche durchbricht“ ( B. Groys). Die Vielfalt der Möglichkeiten, die Bildschirmoberfläche zu stören, entspricht erklärte Strategie. Der Reihe nach sieht es so aus:
- langsamer werden völliger Stillstand bewegter Bilder, deren Abkühlung, Fixierung, Herunterfallen ein anderes Medium
- statisch Das fotografische Bild zerfällt in seine Einzelteile und pulsiert wie eine Akustik Membranen,
- Rotationszyklen Scheibe, vermitteln die Vorgänge des Auf-/Abwickelns von Foto-, Film-, Stretchfolien durch Schleifen und Mischen der Texturen der Objektumgebung im „Mischer“ – „...Kreisbewegung, das seine Vollendung in einer aufgerollten Filmrolle finden wird“ (Fr. Kittler),
- Ausgang zum nächsten reale, Hardware-Verdoppelung des Linsensystems, fraktale Struktur des Bildes,
- Patchwork Bild, Zerstörung der Bildschirmoberfläche, Erkennung eines schwarzen Spalts darunter - Bereiche imaginärer Visualität,
- Bildschirmauflösung, Zerkleinerung in quadratische Fragmente, unabhängiger Zeitablauf jedes Teils und Zusammenführen zu einem einzigen statischen Bild,
- erweitert Dreifache Projektion innerhalb der Leinwand,
- Hinzufügung von Fragmenten verstreute Video-„Tags“ in die Originalkomposition,
- Bestimmung des Videos anhand des Fotobildes mit anschließender Ausgabe es über die Grenzen der Sichtbarkeit hinaus.
Und selbst der Abspann wird zu einem Feld der Konfrontation zwischen den Medien beweglich und statisch: Das Bild wird von der Mitte in den Rahmen übertragen vier Projektionen.
Somit die paradoxe Kombination von Aggregationsstrategien und Apophatik konstituiert transmedial Interobjekt.
P.S. Die letzten Tage.
Arbeiten an Interobjekt dauerte von Mai 2012 bis Februar 2013. Kurz vor dem Ende der Installation Es kam eine traurige Nachricht über den plötzlichen Tod von Georgy Dorokhov (1984 - 2013). Unsichtbarer Schaden verursachte eine Lücke. Bei der „Wurzelgewinnungsaktion“ von „Topinambur“ wurde ein imaginäres Randgebiet entdeckt Verschwinden.