Esto (12'25")
Название пьесы Олега Пайбердина Organum A-nn-a
отсылает к жанру многоголосной композиции эпохи Средних веков, исторически
наиболее ранней форме европейской музыки. Композитор также «вплавил» в название
посвящение жене, означив трогательный факт совместной жизни.
Структуру первой части видео-триптиха Esto «Визуальные практики» выстраивали, исходя из понимания
текста Ролана Барта «Эффект реальности». Обратившись к основам профанной
реальности, сотканной из множественных микро-нарративов, авторы складывают её
из достоверных фактов с ускользающей функциональностью. Привычно моргающий глаз создаёт поток имиджей, утопающих в
бесконечности.
«С точки зрения структуры подобные элементы нарушают всякий
порядок и кажутся, что ещё тревожнее, своего рода повествовательными
излишествами, как будто повествование расточительно сорит «ненужными» деталями,
повышая местами стоимость нарративной информации» ( Р. Барт «Эффект реальности»
в книге «Избранные работы: Семиотика. Поэтика» 1994, стр. 393).
Реальность как бы вываливается из себя самой, указывая на
скрытое присутствие референта. Отсюда надпись на асфальте «Анечка, я тебя
люблю!», тревожный блеск глаз вороны наподобие птичьей мигалки, ординарная
футбольная тренировка и порушенное заднее стекло автомобиля и тому
подобные «особого рода элементы» с
жестом указания «вот». «…в историческом повествовании, обязанном излагать «то,
что реально произошло», отсылка к этой реальности становится основной; тут уже
неважно, что деталь нефункциональна, главное, чтобы она прямо указывала на «то,
что имело место»; «конкретная реальность» сама по себе является достаточной
причиной, чтобы о ней говорить» (там же стр. 398).
При переходе ко второй части ключевым персонажем становится
сварщик, неприметный Гефест современности, преобразователь жизни. С его
появлением картина мира раздваивается, приобретая сочленённость и диффузный
характер взаимодействия. Имиджи продолжают следовать один за другим, повествовательно «сплавляются» в русле
визуального потока, но также и «оплавляются» по границе сочленения. Сама
граница становится плавильным швом. Динамические траектории (компасная,
продольная, поперечная) шва корреспондируются с движениями виолончельного или
скрипичного смычкА во время исполнения. Образовавшаяся смЫчка двух имиджей
приводит к созданию третьего смыслового пространства, независимого от двух
исходных, и отдаляющегося от них. «В зачине всякого…текста (то есть
подчиненного правдоподобию в его древнем смысле) подразумевается Esto (пусть,
например…, предположим)». «С
семиотической точки зрения «конкретная деталь» возникает при прямой смычке
референта с означающим; из знака исключается означаемое, а вместе с ним,
разумеется, и возможность разрабатывать форму означаемого, то есть в данном
случае, повествовательную структуру» (там
же стр.399). « Иными словами, само отсутствие означаемого, поглощенного
референтом, становится означающим понятия «реализм»: возникает эффект
реальности…» (там же стр. 400).
В третьей части визуальное многоголосие нарастает, картина
мира слоится и множится, погружаясь с состояние сфумато. Гефест продолжает
трудиться. Неясность, стремительный бег, наплывающие потоки, растворение, всё пытается
переплавиться и слиться в новой нецентрированной реальности.
Финал Esto
характеризуется возрастанием степени интенсивности приближения к прекрасному и
сверкающему миру, оторвавшегося от нас
на недосягаемое расстояние.
«Тот факт, что реальное нельзя воссоздать, что на него можно
лишь указать, может быть описан различными способами: либо, вслед за Лаканом,
мы определим реальное как воплощение невозможного, как нечто недоступное, ускользающее
от любого дискурса». (Р.Барт Лекция от 7
февраля 1977 года, там же стр. 554).