Визуальные практики

Сохраняя преемственность (использовать доступные материалы и применять упрощенные технологии), в качестве основы рабочего процесса были выбраны универсальные формы: труба, параллелепипед, куб. Фигурами для  изъятий материала являлись  цилиндр и конус.

Процесс трансформации заключался в  постепенной потере телесности объектов, изъятии структурных  узлов, удалении поверхностей и границ. Отбор мест для рабочего «вторжения» свелся к базовым элементам форм: плоскость, ребро, вершина.

Комплекс взаимодействий простых форм с проникающими простыми фигурами обозначил двойную действенность процесса трансформации.

Во-первых, открытость исходной формы утратному  влиянию, ее способность жертвовать собой, буквально терять  себя.
Во-вторых, формирование наступательным  входящим потоком активного внутреннего фронта  зон трансформации.
Двойная действенность  в целом определила  движение формы к новой, более сложной разновидности порядка.

Итогом предпринятого исследования явилось представление о том, что  характер нашей деятельности составил оппозицию  традиционному труду скульптора, овеществляющему свой замысел в материале. А именно - привнесение структурной деструкции, уменьшение массы, удаление фрагментов поверхностей – являлось по сути жестом    р а з в е щ е с т в л е н и я   исходных форм.

Нанесение ущерба телу и поверхности формы перемещает локус внимания с ее видимых границ на пустотные образования  таким образом, что объект визуализируется через форму отсутствия как внематериальная изнанка.

Продолженность формы в пространстве, даже с учетом потери  ее границ, конституировала процесс развеществления объекта как приведенную к итогу сумму вычитаний.